jueves, 17 de diciembre de 2015

J.S. Bach: las Cantatas 74 y 147 dirigidas por Winschermann


Catálogo: Philips X 6500 386
Edición: 1972

Johann Sebastian Bach:
- Cantata nº 147, "Herz und Mund und Tat und Leben", BWV 147
- Cantata nº 74, "Wer mich liebet, der wird men Wort halten", BWV 74

Intérpretes:
Ileana Cotrubas, Julia Hamari, Kurt Equiluz, William Reimer
Deutsche Bachsolisten
Dir. Helmut Winschermann

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domingo, 6 de diciembre de 2015

Antonio Vivaldi: Il Cimento dell'Armonia, la lectura de Scimone


Catálogo: Erato STU 70679-81 (3LP)
Edición: Sin fecha

Il Cimento dell'Armonia e dell'Invenzione, Op. 8

Intérpretes:
Piero Toso (violín)
Pierre Pierlot (oboe)
I Solisti Veneti
Dir. Claudio Scimone

Disco 1
01 Concierto en Mi menor, Op. 8 nº 1, "Primavera"
02 Concierto en Sol menor, Op. 8 nº 2, "Verano"
03 Concierto en Fa mayor, Op. 8 nº 3, "Otoño"
04 Concierto en Fa menor, Op. 8 nº 4, "Invierno"

Disco 2
05 Concierto en Mi bemol mayor, Op. 8 nº 5, "La Tempesta di Mare"
06 Concierto en Do mayor, Op. 8 nº 6, "Il Piacere"
07 Concierto en Re menor, Op. 8 nº 7
08 Concierto en Sol menor, Op. 8 nº 8

Disco 3
09 Concierto en Re menor, Op. 8 nº 9, para oboe
10 Concierto en Si bemol mayor, Op. 8, nº 10, "La Caccia"
11 Concierto en Re mayor, Op. 8 nº 11
12 Concierto en Do mayor, Op. 8 nº 12, para oboe

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sábado, 7 de noviembre de 2015

Johann Sebastian Bach: Oratorio de Navidad, la lectura de Richter


Catálogo: Archiv 195 3535 (3LP)
Edición: 1965

Johann Sebastian Bach: Oratorio de Navidad, BWV 248

Versión:
Gundula Janowitz (soprano), Christa Ludwig (contralto), Fritz Wunderlich (tenor), Franz Crass (bajo)
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester
Dir. Karl Richert

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lunes, 26 de octubre de 2015

Las Fantasías para cuerda de Purcell dirigidas por Grüss


Catálogo: Eterna 8 26 368
Edición: 1975

Henry Purcell: Quince Fantasías para cuerda

Intérpretes:
Capella Fidicinia
Dir. Hans Grüss

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lunes, 12 de octubre de 2015

Pergolesi: Misa en Fa, la versión de Ephrikian


Catálogo: Harmonia Mundi HM 317
Edición: 1967

Giovanni Battista Pergolesi: Misa en Fa mayor

Intérpretes:
Basia Retchitzka y M. Grazia Ferracini (sopranos), Maria Minetto y Verena Gohl (contraltos), Charles Jauquier (tenor), James Loomis (bajo)
Coro Polifonia di Milano
I Solisti di Milano
Dir. Angelo Eprikian

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sábado, 3 de octubre de 2015

J.S. Bach: Las Cantatas núm. 56 y 82 en la versión de Winschermann


Catálogo: Philips 839 762 LY
Edición: 1969

- Cantata nº 56, "Ich will den Kreuzstab gerne tragen", BWV 56, para el domingo 19 después de la Trinidad
- Cantata nº 82, "Ich habe genug", BWV 82, para la Fiesta de la Purificación de María

Intérpretes:
Gérard Souzay, bajo
Berliner Capella
Deutsche Bachsolisten
Dir. Helmut Winschermann

viernes, 11 de septiembre de 2015

Conciertos para oboe de CPE Bach en interpretaciones de Pongrácz/Rolla


Catálogo: Hungaroton SLPX 12 120
Edición: 1980

- Concierto para oboe y orquesta en Si bemol mayor, Wq XXI/164
- Concierto para oboe y orquesta en Mi bemol mayor, Wq XXI/165

Intérpretes:
Péter Pongrácz (oboe)
Orquesta de Cámara Franz Liszt
Dir. János Rolla

domingo, 30 de agosto de 2015

Aires barrocos


Catálogo: Harmonia Mundi - Edigsa 05L0136 5
Edición: 1981

- Dietrich Buxtehude: Singet dem Herrn
- Georg F. Haendel: Süsse Stille
- Bonifatio Gratiani: Salve Regina
- William Boyce: From the mountains, Io! she comes. Tell me lovely shepherd
- Anónimo: O death rock me esleep
- Thomas Morley: With my love my life was nestled
- Alfonso Bales (atribuido a): Chloris sigh'd
- Henry Purcell: The Blessed Virgin's Expostulation

Intérpretes:
Honor Shepard (soprano)
Robert Eliot (órgano y clavecín)
Desmond Dupré (laúd y viola de gamba)
Clarence Myerscough e Irvine Ardit (violines)

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miércoles, 12 de agosto de 2015

Elaine Shaffer interpreta Sonatas para flauta de J.S. Bach (2)


Catálogo: His Master's Voice-EMI ALP 2268
Edición: 1965

- Sonata para flauta y continuo en Sol menor, BWV 1020
- Sonata para flauta y continuo en Mi bemol mayor, BWV 1031
- Sonata para flauta y continuo en Do mayor, BWV 1033
- Sonata para flauta y continuo en Mi mayor, BWV 1035

Intérpretes:
Elaine Shaffer, flauta
George Malcolm, clave
Ambrose Gauntlett, viola da gamba

Elaine Shaffer interpreta Sonatas para flauta de J.S. Bach (1)


Catálogo: His Master's Voice-EMI ASD 633
Edición: 1965

- Sonata para flauta y continuo en Si menor, BWV 1030
- Sonata para flauta y continuo en La mayor, BWV 1032
(Nota: La parte del disco correspondiente a la Sonata BWV 1034 se encuentra en muy mal estado y no se ha podido recuperar)

Intérpretes:
Elaine Shaffer, flauta
George Malcolm, clavecín
Ambrose Gauntlett, viola da gamba

martes, 21 de julio de 2015

Música religiosa de Vivaldi dirigida por Szekeres


Catálogo: Hungaroton SLPX 11695
Edición: 1976

- Credo, RV 591 (1)
- Beatus vir, Salmo 111, RV 598 (2)
- Laudas Jerusalem, Salmo 147, RV 609 (3)
- Gloria, RV 589 (4)

Intérpretes:
Katalin Szókefalvi-Nagy, soprano (3)
Melinda Lugosi, soprano (3, 4)
Mária Zempléni, soprano (2)
Klára Takács, contralto (2, 4)
Budapest Madrigal Choir
Liszt Ferenc Chamber Orchestra
János Rolla (violín), Gábor Lehotka (órgano), Zsusza Pertis (clave), Mária Frank (cello)
Dir. Ferenc Szekeres



lunes, 13 de julio de 2015

J.S. Bach: las Cantatas 53, 54 y 170 en lecturas de Scherchen


Catálogo: Westminster XWN 18392
Edición: Sin fecha (1957)

- Cantata nº 53, "Schlage Doch Gewünschte Stunde", BWV 53
- Cantata nº 54, "Widerstehe Doch der Sünde", BWV 54
- Cantata nº 170, "Vergnuegte Ruh' Beliebte Seelenlust", BWV 170

Intérpretes:
Hilde Roessel-Majdan (contralto)
Orquesta de la Opera de Viena
Dir. Hermann Scherchen

domingo, 5 de julio de 2015

Johann Sebastian Bach: "Magnificat" y "Cantata nº 10" en lecturas de Münchinger


Catálogo: Decca SXL6400
Edición: 1968

Versión:
Elly Ameling, Hanneke van Bork, Helen Watts, Werner Krenn, Marius Rintzler, Tom Krause 
Coro de la Academia de Wiena 
Orquesta de Cámara de Stuttgart 
Dir. Karl Münchinger

Cara 1
Magnificat en Re mayor, BWV 243

Cara 2
Cantata nº 10,  "Meine Seele erhebt den herren", BWV 10

miércoles, 1 de julio de 2015

Alessandro Scarlatti: Stabat Mater, la versión de Mackerras


Catálogo: DGG Archiv 2533 324
Edición: 1974

- Alessandro Scarlatti: Stabat Mater

Intérpretes:
Mirella Freni (soprano), Teresa Berganza (contralto)
André Isoir (órgano positivo)
Orquesta de Cámara Paul Kuentz
Dir. Sir Charles Mackerras

domingo, 21 de junio de 2015

Dettinger Te Deum de Haendel, en la lectura de Koch


Catálogo: Orbis 92 268
Edición: 1969

- Dettinger Te Deum, HWV 283 (texto en alemán)

Intérpretes:
Günther Leib (barítono)
Solistas y Gran Coro de la Radio de Berlín
Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín
Dir. Helmut Koch

lunes, 15 de junio de 2015

Haendel: las tres Suites de la Música Acuática en una lectura de Leppard


Catálogo: Philips 6500 047
Edición: 1970

- Suites nº 1, 2 y 3 de Música Acuática

Intérpretes:
English Chamber Orchestra
Dir. Raymond Leppard

martes, 9 de junio de 2015

Walcha interpreta al órgano obras de Johann Sebastian Bach


Catálogo: DGG - Archiv 198 002
Edición: 1959

- Toccata y Fuga en Re menor, BWV 565
- Triosonata nº 6 en Sol mayor, BWV 530
- Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 547
- Triosonata nº 1 en Mi bemol mayor, BWV 525

Intérprete:
Helmut Walcha, órgano

jueves, 28 de mayo de 2015

Conciertos para viola d'amore, cuerda y continuo de Vivaldi dirigidos por Rolla


Catálogo: Hungaroton SLPX 12162
Edición: 1980

- Concierto en La mayor, RV 396
- Concierto en Re menor, RV 394
- Concierto en Re menor, RV 395
- Concierto en Re menor, RV 393
- Concierto en Re menor, RV 392

Intérpretes:
Laszlo Barsony, viola d'amore
Continuo: Maria Frank (cello), Szuzsa Pertis (clave)
Orquesta de Cámara Franz Liszt de Budapest
Dir. Janos Rolla

viernes, 22 de mayo de 2015

Las Cantatas 32 y 57 de J.S. Bach en la lectura de Winschermann


Catálogo: Philips 6500 080
Edición: 1968

- Cantata nº 32 "Liebster Jesu, mein Verlangen", BWV 32 (1)
- Cantata nº 57 "Selig ist der Mann", BWV 57 (2)

Intérpretes:
Elly Ameling, soprano
Hermann Prey, bajo
Ingo Goritzki, oboe (1)
Ernst Mayer-Schierning, violín (2)
Gottfried bach, continuo
Deutsche Bachsolisten
Dir. Helmut Winschermann

viernes, 15 de mayo de 2015

Haendel: las tres suites de su Música Acuática en la versión de Münchinger


Catálogo: London LDR 71050
Edición: 1982

- Música Acuática (Suites I, II y III)

Intérpretes:
Orquesta de Cámara de Stuttgart
Dir. Karl Münchinger

viernes, 8 de mayo de 2015

Los conciertos para órgano de Haendel según una antigua grabación de Richter (Vol. 3)


Catálogo: Decca SDD 472
Edición: 1975 (grabaciones de 1959)

- Concierto para órgano y orquesta nº 9 en Si mayor, Op. 7, nº 3
- Concierto para órgano y orquesta nº 10 en Re menor, Op. 7, nº 4
- Concierto para órgano y orquesta nº 11 en Sol menor, Op. 7, nº 5
- Concierto para órgano y orquesta nº 12 en Si menor, Op. 7, nº 6

Intérpretes:
Karl Richter (órgano)
Orquesta de Cámara Karl Richter
Dir. Karl Richter


miércoles, 6 de mayo de 2015

Los conciertos para órgano de Haendel según una antigua grabación de Richter (Vol. 2)


Catálogo: Decca SDD 471
Edición: 1975 (grabaciones de 1959)

- Concierto nº 5 para órgano y orquesta en Fa mayor, Op. 4, nº 5
- Concierto nº 6 para órgano y orquesta en Si mayor, Op. 4, nº 6
- Concierto nº 7 para órgano y orquesta en Si mayor, Op. 7, nº 1
- Concierto nº 8 para órgano y orquesta en La mayor, Op. 7, nº 2

Intérpretes:
Karl Richert (órgano)
Orquesta de Cámara Karl Richter
Dir. Karl Richter

domingo, 3 de mayo de 2015

Los conciertos para órgano de Haendel según una antigua grabación de Richter (Vol. 1)


Catálogo: Decca SDD 470
Edición: 1974 (grabaciones de 1959)

- Concierto nº 1 en Sol menor, Op. 4, nº 1
- Concierto nº 2 en Si mayor, Op. 4, nº 2
- Concierto nº 3 en Sol menor, Op. 4, nº 3
- Concierto nº 4 en Fa mayor, Op. 4, nº 4

Intérpretes:
Karl Richter (órgano)
Orquesta de Cámara Karl Richter
Dir. Karl Richter

viernes, 24 de abril de 2015

Aires de Henry Purcell interpretados por Deller Consort


Catálogo: Edigsa - Harmonia Mundi EHM 214
Edición: 1979

- Hark how the songsters (Z.632/10b)
- Retir'd from any mortals sight (Z.581)
- How pleasant is this flowery plain and grove (Z.543)
- Thus to a ripe consenting maid (Z.607/10)
- Why should men quarrel? (Z.630/4d)
- Chaconne (Z.627/16)
- Here let my life (Z.544/5a)
- Strike the Viol (Z.232/5a
- Elegy on the Death of Queen Mary (Z.504)
- One charming night (Z.629/13b)
- Shepherd, shepherd, leave decoying (Z.628/16b)
- There ne'er was so wretched a lover as I (Z.513)
- Awake, awake, ye dead! (Z.182)
- Evening Hymn (Z.193)

Intérpretes:
Deller Consort
Dir. Alfred Deller

sábado, 11 de abril de 2015

El oratorio Israel en Egipto de Haendel, según Mackerras


Catálogo: Archiv 2708 020 (2LP)
Edición: 1971

Israel in Egypt, HWV 54

Intérpretes:
Heather Harper, Patricia Clark, Paul Esswood, Alexander Young, Michael Rippon, Christopher Keyte
Leeds Festival Chorus
English Chamber Orchestra
Dir. Charles Mackerras

sábado, 4 de abril de 2015

domingo, 29 de marzo de 2015

Johann Sebastian Bach: Cantatas 130, 101 y 67



Catálogo: Decca SXL 6392
Edición: 1970

Intérpretes:
Elly Ameling, soprano
Helen Watts, mezzosoprano
Werner Krens., tenor
Tom Krause, bajo
Orquesta de la Suise Romande
Dir. Ernest Ansermet

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miércoles, 25 de marzo de 2015

Conciertos barrocos para oboe por el matrimonio Rothwell-Barbirolli (1)


Catálogo: Vanguard SRV 191SD
Edición: 1965

Domenico Cimarosa: Concierto para oboe (Arr. Benjamin)
Tomaso Albinoni: Concierto para oboe en Si bemol, Op. 7, nº 3
Tomaso Albinoni: Concierto para oboe en Re mayor, Op. 7, nº 6
Benedetto Marcello: Concierto para oboe en Do menor

Intérpretes:
Evelyn Rothwell (oboe)
Orquesta Pro Arte
Dir. Sir John Barbirolli

jueves, 5 de marzo de 2015

J.S. Bach: Las Cantatas BWV 140 y 80 en lecturas de Karl Richter


Catálogo: Archiv 2533 459
Edición: 1978

Cantata nº 140 "Wachet auf , ruft uns die Stimme", BWV 140
Cantata nº 80 "Ein feste Burg ist unser Gott", BWV 80

Intérpretes:
Edith Mathis (soprano), Trudeliese Schmidt (contralto), Peter Schrierer (tenor), Dietrich Fischer-Dieskau (bajo)
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester
Karl Richter, director

martes, 3 de marzo de 2015

Antonio Vivaldi: Cinco composiciones en torno a la Pasión de Cristo

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Antonio Vivaldi, siendo un músico de intenso temperamento dramático, no parece que escribiera mucho en torno a la Pasión de Cristo, aunque el capítulo no puede darse por cerrado porque se siguen encontrando nuevas obras suyas entre los fondos de las antiguas bibliotecas. Ese es el caso de las cinco obras que componen este disco, descubiertas hace ya algunos años entre los manuscritos de Turín, dedicadas al último episodio de la Pasión: un Stabat Mater para solo de contralto, dos breves cantatas de introducción al salmo Miserere y dos obras instrumentales (una Sinfonía y una Sonata a cuatro) intituladas “Al Santo Sepulcro”. Por cierto, esta grabación fue la primera que se hizo de las introducciones al Miserere.
(Nota: Véase el excelente estudio sobre el Stabat Mater y sus versiones discográficas en Ipromesisposi)



Catálogo: La Voz de Su Amo – EMI 1 J 063-10.778
Edición: 1970

Intérpretes:
Aafje Heynis, contralto
Mariella Sorelli, órgano
Los Solistas de Milán
Angelo Ephrikian, director

Cara 1
01 Stabat Mater: Stabat Mater… - Quis non posset…

Cara 2
02 Sinfonía Al Santo Sepulcro
03 Primera Introducción al Miserere
04 Segunda Introducción al Miserere
05 Sonata a cuatro Al Santo Sepulcro

sábado, 28 de febrero de 2015

Haendel: Música Acuática y Música para unos Festivales Acuáticos





El patrón de Haendel, el Elector de Hanover, le otorgó permiso para viajar a Inglaterra en 1712. Georg estaba deseoso de que su Kapellmeister se hiciera famoso en Londres, pero esperaba que Haendel regresara después de un cierto tiempo. Sin embargo, las óperas del compositor lograron en la capital británica un éxito tan tremendo que Haendel se sentía reacio a volver.

Como seguía demorando su viaje de regreso, Georg se sentía cada vez más molesto. En 1714, por un giro inesperado de los acontecimientos, Georg fue coronado como el rey Jorge I de Inglaterra. Cuando el nuevo gobernante llegó a Londres, Haendel se sintió comprensiblemente preocupado. Temía la inevitable confrontación con el patrón al que había estado ignorando durante años. El rey todavía estaba enfadado con el compositor, pero reconocía que Haendel era el músico más importante de Inglaterra. Los compositores importantes merecen respeto, especialmente de parte de un monarca que se considera a sí mismo como un conocedor de la música. Era necesaria una reconciliación.

No está claro exactamente cómo Haendel recuperó los favores de Jorge. Según una historia popular, la Música Acuática cumplió su papel. Jorge había traído con él al barón von Kielmansegge desde Hanover. El barón aportó un plan que curaría las heridas entre el compositor y el rey. Jorge había decidido dar una fiesta acuática. Los festejos debían tener lugar en una barcaza, que flotaría río abajo por el Támesis, desde Whitehall hasta Limehouse, donde la fiesta real se detendría para la cena. Keilmansegge convenció a Jorge de que hubiera una segunda barcaza que lo siguiera de cerca, en la que los músicos proporcionarían distracción adecuada. El barón secretamente arregló para que fuera Haendel el que compusiera la música.

Jorge encontró la música encantadora y la alabó excesivamente. Preguntó la identidad del compositor. Cuando descubrió que era Haendel, el rey le perdonó, le felicitó y restauró sus favores para con él.

No está claro cuánta de la música interpretada esa noche de agosto pertenece verdaderamente a la Música Acuática tal como la conocemos hoy. Sin embargo una interpretación de la música completa tuvo lugar dos años más tarde en una fiesta similar en el río. En esa ocasión se interpretó casi una hora de música, que el rey ordenó que se repitiera dos veces.

Las aproximadamente veinte piezas (hay varias formas de contar los movimientos versus las secciones de los movimientos) comprendidas en la Música Acuática se dividen musicalmente en tres suites posiblemente destinadas al viaje río abajo, la cena y el viaje de vuelta. Las suites en Fa mayor y Re mayor están fuertemente orquestadas, con cornos (en ambas suites) y trompetas (sólo en la de Re mayor). Haendel utilizó un sonido tan resonante para que la música pudiera oírse a través del agua. La suite restante es más íntima, lo que sugiere que estaba destinada a acompañar la cena, mientras las barcazas estaban ancladas.

No se conoce el orden original de los movimientos dentro de cada suite. Actualmente, los movimientos se escuchan en diferente secuencia. Durante muchos años la música se conoció principalmente en las versiones de sir Hamilton Harty y sir Thomas Beecham, cada uno de los cuales volvió a orquestar una selección de los movimientos para orquesta moderna. Sin embargo, los directores recientes han tendido a preferir la versión original de Haendel.

La Suite en Fa comienza con una típica obertura barroca: una introducción lenta es seguida por un allegro en fuga. Para mantener la tradición del concertó grosso, este movimiento da forma a un pequeño concertino de dos violines y oboe que se alterna con la orquesta completa. El movimiento siguiente, adagio e staccato, presenta un exquisito solo de oboe. La música festiva se pone en marcha con la entrada de los cornos, en el movimiento siguiente. Son particularmente encantadores los ritmos sincopados hacia el final del allegro. Varios de los movimientos siguientes constan de un tema con dos o tres variaciones. Para Handel, el medio para las variaciones es, principalmente, cambiar la instrumentación. A veces las variaciones están separadas por material contrastante.

La Música Acuática es una pieza internacional. La chirimía, que aparece en dos de las suites, es una danza popular inglesa de la época. El rigodón es una danza francesa originaria de Provenza. La bourrée es también francesa, como lo son la giga y la sarabanda. 


http://www.hagaselamusica.com/clasica-y-opera/obras-maestras/musica-acuatica/

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/34/RoyalFireworks.jpg Música para los reales fuegos artificiales o Música para unos Festivales Acuáticos (en inglés Fireworks Music o Music for the Royal Fireworks) es una composición orquestal de Georg Friedrich Händel de 1749. Fue hecha por encargo de Jorge II de Gran Bretaña para acompañar a los fuegos artificiales que tuvieron lugar en Green Park, Londres, el 27 de abril de 1749. El motivo fue la celebración del final de la Guerra de Sucesión Austriaca y la firma del tratado de Aquisgrán. El número de catálogo de la obra es HWV351.
 Los músicos fueron situados en un edificio especialmente construido para la ocasión y diseñado por el decorador y arquitecto Giovanni Niccolo Servandoni. Los fuegos artificiales no resultaron al final tan satisfactorios como la música en sí misma debido a que la enorme construcción de madera comenzó a arder, provocando, entre otras cosas, la caída de un bajorrelieve del rey. Sin embargo, la composición había sido interpretada públicamente seis días antes, el 21 de abril, en un ensayo general público en los jardines Vauxhall con gran éxito: acudieron más de doce mil personas, causando un atasco de carruajes sobre el puente de Londres que duró tres horas.

 La partitura orginal fue compuesta para una gran orquesta que incluía veinticuatro oboes, doce fagotes (incluyendo un contrafagot), nueve trompetas, nueve trompas, tres pares de timbales y un número no especificado de cajas. La versión más habitualmente interpretada hoy en día, para un conjunto de cuerda y viento más tradicional, fue adaptada por el propio Haendel para ser interpretada en el Hospital de Expósitos de Londres. A esta versión corresponde la única partitura autógrafa existente.

 http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_para_los_reales_fuegos_de_artificio



Catálogo: DGG SLPM 138 864
Edición: 1964

Intérpretes:
Wolfgang Meyer, clave
Orquesta Filarmónica de Berlín
Rafael Kubelik, director

















viernes, 27 de febrero de 2015

Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion/Münchinger

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J.S. Bach


La Pasión según San Mateo, BWV 244 (título original en latín: Passio Domini Nostri J. C. Secundum Evangelistam Matthaeum; en alemán: Matthäus-Passion; en inglés: St. Matthew Passion) es una pasión oratórica escrita para voces solistas, doble coro y doble orquesta por Johann Sebastian Bach.

Presenta el sufrimiento y la muerte de Cristo según el evangelio de San Mateo. Con una duración de más de dos horas y media (en algunas interpretaciones incluso más de tres horas), es la obra más extensa del compositor. Es una obra central de la música artística (Hubert Parry la ha definido como el más rico y noble ejemplo de la historia de la música sacra). La Pasión según San Mateo consta de dos grandes partes conformadas por 68 números. El texto del evangelio de San Mateo, capítulos 26 y 27, es cantado literalmente por un evangelista, y las personas de la trama (Cristo, Judas, Pedro, etc.) por los demás solistas. Alrededor del texto bíblico se agrupan coros, corales, recitativos y arias con la intención de interpretar el texto.

 No se sabe con certeza si la Pasión según San Mateo fue compuesta en 1727 o 1729. Aunque se relaciona directamente con la música fúnebre para el príncipe Leopold de Anhalt-Cöthen de 1729, se desconoce si la cantata fúnebre sirvió como modelo para la pasión o si la pasión fue el modelo de la cantata (o si existen otros orígenes anteriores). De cualquier forma, la Pasión según San Mateo fue interpretada el 15 de abril de 1729 (Viernes Santo) en la iglesia de Santo Tomás en Leipzig bajo la dirección del compositor, en una representación para la cual Bach no pudo disponer de los recursos idóneos (en un memorándum al Consejo de la ciudad de Leipzig, se quejó de que únicamente 17 de los 54 miembros del coro hubieran estado a la altura). Ahora bien, en 1975, el musicólogo Joshua Rifkin demostró que el estreno se produjo en 1727.

A pesar de que la obra no fue muy estimada en su tiempo por su estilo "operístico", rechazado en su mayoría por los representantes del pietismo dentro de la burguesía de Leipzig, Bach revisó algunas de las partes de la obra varias veces, la última de ellas en 1736, en donde incluyó un grupo de continuo con órgano para cada uno de los dos coros.

Tras la muerte de Bach, la obra cayó en el olvido (como, en general, toda la obra del compositor) y no fue hasta 1829 cuando el compositor y director Felix Mendelssohn volvió a interpretarla con la Sing-Akademie de Berlín en una versión abreviada. La reinterpretación de esta obra dio inicio a un fuerte interés por el estudio y el análisis de las obras de Bach, particularmente las de gran escala, que ha persistido hasta nuestros días. Tras el redescubrimiento de la obra en 1829 por parte de Mendelssohn, Adolf Bernhard Marx, íntimo amigo por aquella época del compositor, persuadió al editor musical Adolf Martin Schlesinger de emprender la publicación de esa obra, haciendo a la obra maestra de Bach accesible para los académicos por primera vez. Hasta el siglo XX, era común que las fiestas del Luteranismo usaran la Pasión de Bach durante los servicios religiosos en la celebración del Viernes Santo.

La obra se divide en dos grandes partes, entre las cuales tenía lugar el sermón y que corresponden, la primera, con el capítulo 26 y, la segunda, con el capítulo 27 del evangelio de San Mateo. Según la tradición de las pasiones oratóricas, el texto bíblico se encuentra musicalizado de forma relativamente sencilla en recitativos, mientras que los ariosos y las arias, largas y contemplativas, presentan nuevos textos poéticos que comentan los diversos eventos de la narración bíblica y dan un carácter más íntimo a la vida de Cristo. El ejemplo más conocido en este sentido es el aria N° 39, "Erbarme dich, mein Gott" (Apiádate de mí, Dios mío), una de las más hermosas partes de la obra. Entre los recitativos, ariosos y arias se encuentran también corales intercalados, que permiten la participación activa de la congregación, que conocía las melodías y sus textos, y que igualmente comentan y llevan a la reflexión sobre las principales escenas de la pasión.

La obra desarrolla además una fantástica sensación estereofónica mediante su doble coro y orquesta, que dialogan constantemente, principalmente en el coro de entrada y en el coro final, pero también en algunos de los coros intermedios. Este formato doble constituye una gran diferencia frente a la mayor parte de los trabajos interpretados en los servicios religiosos dominicales. Especial interés en este sentido merece el coro de entrada Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen, en el que además de los dos coros (y orquestas) que dialogan, aparece una voz de soprano in ripieno que canta el coral O Lamm Gottes, unschuldig en medio de una compleja estructura polifónica y de grandes tensiones armónicas.
 (http://es.wikipedia.org/wiki/Pasi%C3%B3n_seg%C3%BAn_San_Mateo)



Catálogo: Decca SET 288-91 (4LP)
Edición: 1965

Solistas vocales:
Peter Pears (tenor, Evangelista), Hermann Prey (bajo, Jesús), Elly Ameling (soprano, Arias, Criada, Mujer de Pilatos), Marga Hoffgen (contralto, Arias, Criada), Fritz Wunderlich (tenor, Arias), Tom Krause (bajo, Arias), Heinz Blanken (tenor, Pedro, Sumo Sacerdote, Pilatos), Angust Messthaler (tenor, Judas)

Obligatti:
Johannes Bruning (violín), Johannes Koch (viola da gamba), Klaus Schochow y Robert Dohn (flautas), Helmut Winschwermann (oboe), Hanspeter Weber (oboe d'amore), Helmut Renz (oboe d'accacia)

Continuo:
Siegfried Barched (cello), Wilhelm Nossek (contrabajo), Eva Holderlin y Helmut Rothweiler (órganos)

Stuttgart Hymnus Choir
Stuttgart Chamber Orchestra
Karl Münchinger, director 

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